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影评是我们平民子弟进入电影行业的捷径
点击: 次  发布日期:[ 2018-10-03]

  微信文章影音微信公众号文章文慧园路三号微信文章影评,是我们平民子弟进入电影行业的捷径

  毫无疑问, 中国的电影评论伴随着整个社会文化语境的变迁以及不同场域和载体的更迭正发生着明显的变化。

  在纸质类影评统御了中国电影评论一百年后,又分别出现了电视影评、网络影评、新媒体影评等不同业态相结合的批评话语形式。电影评论的生产与传播确实已经进入一个民主多元化的时代。

  不过,尽管现如今甚嚣尘上的影评形式有很多种,但想必不管是哪一种影评都无法逃脱一个基本的角度、指向和文本创作模式。说白了,影评还是写出来的,任何形式的影评都不可能越过这个路径从而生造出来。

  因此,既然这是无法更改的事实,那什么样的文章才算是影评?影评又分为几种写法?写影评究竟有什么用?估计很多有志于电影评论的迷影青年都曾产生过这些疑问。

  其实关于第一个问题,在前天的文章中我们已经阐述了一些,影评在不同身份、不同角色的人眼中必然有着不同的理解,观众、影评人、电影创作者都可能有一套自己的认知。

  但无论如何,我们不可能拿着大学教材的那种方式去给影评下一个学术性的定义,那样未免显得太机械了些;另外,我们也不可能学《当代艺术编瞎话指南》用反智的逻辑专门为影评列一个公式,从而说明哪些是影评,哪些不是影评,那样只会限制影评这种文本的多义性。

  第一,它应该是一种建立在电影之上的批评话语,既然是批评(这里的批评不是狭义上的批评),就要有观点和倾向性;

  第二,它虽然没有约定俗成的固定形式,但却也需要命词遣意、谋篇布局,即文字表述层面需要过关;

  第三,它即使不能脱离电影,但好的评论却也可以独立于电影成为一种新的艺术形式;

  第四,它没有什么门槛,但绝对不是说不了解电影相关知识就可以随便乱侃,换言之,它应该是有专业需求的。

  或许明白这些,很多人还是不知道影评是什么。但正如拉塞尔·阿伯克隆比说的那样,“人只有发觉他喜爱此物胜过彼物,才会产生评论;也只有在模糊的、本能的偏爱变成自觉而明确的合理选择时,评论才开始成为一种文学活动”。也就是说,任何评论都是因为比较而产生的,当你真正爱上电影进而知道自己究竟喜欢什么样的电影时,你也就会知道影评是什么。

  乍看上去, 要对电影评论分门别类, 似乎不大可能。然而, 倘若梳理一下流行于市面上的众多影评的写作趣味与社会功能,仍然可大体上划分出三个不同的类别,即旨在引导观众选看影片的评介式影评, 重在分析影片特色的评析式影评和旨在通过对影片的解析而印证某种批评理论和方法的阐释式影评。

  所谓评介式影评,也就是指那些主要以介绍性点评或描述为主的影片评论。它们的目的在于在一部影片上映前提供一些信息和意见,以便帮助读者和观众决定是否要去看它。这类影评又有人称其为“报道性影评(Journalistic criticism)”,因为承载它们的对象主要是一些报纸、杂志等媒体,这些媒体的读者更关心的是影片的娱乐价值,而非专业知识或导演艺术,因此读者和观众的需求水平直接决定了这类影评的层次高低。

  比较而言, 评介式影评写作者的最佳人选应该是各大电影制片公司或发行公司的宣传人员,以及一些报刊杂志的电影记者或编辑。因为评介式影评在时效性上具有超前、抢先的特点,要求在影片公映之前或公映之初就要对该片加以介绍,所以这对一般电影观众来讲, 是没有条件做到的,影评是我们平民子弟进入电影行业的捷径只能由上述的那些人去完成。不过,现如今的很多商业电影在上映前都会邀请一些媒体影评人提前看片写稿,新媒体的媒介融合已经让电影评介变得愈加广泛。

  第二类则是评析式影评, 是指那些在感知、读解影片的基础上,对影片的思想与艺术价值、结构与语言特色、表演与拍摄风格等各个方面或某一方面加以分析、阐释并给予一定评价的影片评论。评析式影评算是电影评论中最为常见的占主导地位的评论,尤其在我国,我们常常提到的一般意义上的“影评”主要指的就是这种以影片的评说为特征的电影评论。

  评析式影评较之评介式影评,更加强调的应该是它对影片创作的一种主动反馈,一种对影片审美价值的发现与提炼,它的受众应当是那些真正喜爱电影并且对电影艺术有求知欲的人,因此,评析式影评也是沟通影片与观众的纽带和桥梁。

  从我个人的理解看,评析式影评的创作者应该是那些久经市场考验、在媒体和观众的双向淘汰下被筛选出来的优秀影评人。因为他们有着多年的从业经验,不仅影评底子扎实、专业过关,还十分了解影迷们的需求和心理,并能在电影、媒体、读者三方面之间找到一个平衡。

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