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电影创作在风格、样式上如何走多样化、多元
点击: 次  发布日期:[ 2018-08-21]

  “文革”结束后,国内观影需求迅速提高。1979年创下了全民平均观看电影达28次、全国观众达293亿人次的空前纪录。为应对井喷式的观众观影需求,国产电影生产、创作和发行均做出了许多努力探索。《小花》中战争描摹和细腻情感表现熔于一炉,《庐山恋》聚焦都市与青春期人物某些典型,《少林寺》讲述的武侠传奇故事引人入胜,而《天云山传奇》《苦恼人的笑》等,则着力展示小人物的命运和情感生活,表现出反思和批评的勇气。谢晋的《芙蓉镇》更成为标识历史与社会批判的特殊纪录。张艺谋的电影《红高粱》《秋菊打官司》《一个都不能少》,陈凯歌的《霸王别姬》,姜文的《阳光灿烂的日子》和贾樟柯的影片,拓展出新的艺术空间。电影从计划向市场经济转轨,中国电影题材持续扩大自己的选择空间,电影市场随之涌动。

  40年来,从1978年到2008年,我国生产故事影片4522部,从2009年到2017年,共生产故事影片5789部。电影题材的容量、表现形态跟全球生产有了新的连接的可能性和不可替代性。电影站在新的历史起点上。“院线年《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》出台,投资主体日趋多元化,民营电影成功崛起,成为电影创作重要的主力军,中国迅速成为电影大国。被市场和网络解放了的电影生产力,深刻影响着电影创作和题材的选择,而呈现出新的特质和变化:

  一是电影创作题材多种多样,非单一指向性的时代性意识深度增强。这源自电影创作观念不断开放。2002年,张艺谋导演的《英雄》出现了,在电影开放和改革的进程中,《英雄》无疑起了引领、激励的作用。它国内票房超过2.5亿元,海外票房1.23亿美元,创下新纪录,中国因之有了自己的商业大片。

  电影产业化在重塑电影题材选择的同时,迅速带来了包括题材艺术处理在内的艺术意识前提的改变,并决定了电影创作和题材表现形态多样化的可能性。现实题材、农村题材电影大都为中小成本影片,像《马背上的法庭》《三峡好人》《香巴拉信使》《钢的琴》《亲爱的》,生活气息比较深厚,地域特色鲜明。儿童题材电影中有的作品人物形象鲜活丰满,努力以电影手段表现儿童生活与心理,但仍面临着进一步强化表达方式与接受上的情感性和价值意识。更多的电影题材表现在植根于现实的同时,也着力实现类型电影的缝合功能。如《湄公河行动》《战狼》系列和《红海行动》等,虽未能促使大众对人性价值的批判或更深层面社会问题的思考,却赋予空间以时间之维,使其备受欢迎。

  二是多元目标、类型化策略纷至沓来,演绎生成空间意识建构和主观性价值选择。电影在新的世纪,特别是近十年有了迅猛发展。这时的中国电影市场已经走入全球电影舞台的中心,已经变得越来越重要。2017年全国5.5万家规模以上文化及相关产业企业实现营业收入91950亿元,比上年增长10.8%。同年中国电影市场的票房550多亿元。5月底,2018年的累计票房已达284.4亿元,比2017年同期增长了22.4%。作为文化产业的电影,中国追赶美国等国富有成效,在银幕数上现在已把北美市场比了下去。然而市场火爆,高票房下的负面现象仍值得反思,怎样针对目标受众增强电影创作的类型化策略,准确把握动作、喜剧、侦探、科幻、魔幻、冒险、励志、亲情等类型,或尝试多种类型元素的杂糅运用,既是电影创作中所应该秉持的特定手段,也是一种融合主体价值选择的经验自觉。现在市场和网络很发达,环境很浮躁,深陷其中的电影需要反思和超越。对于中国电影说来,如何迈出向电影强国过渡的坚实一步,成为重要的考验。

  三是大片兴起年代的电影处境发生的变化,创作主体的主观性构造成为践行电影题材探索与艺术创新活动的重要意识载体。新时期以来的好电影开启了不同题材创作走向市场以至海外的旅程,填补了本土题材电影拓展市场、拓宽艺术表现领域的空白。从上世纪90年代开始,特别是进入21世纪以后,电影题材和内容实质上都受到市场的影响,有的在票房和数字“威逼利诱”下发生了质的改变。不难看到,现实题材部分作品为了市场和票房大卖,放弃对现实人生的关注与描写,《小时代》系列、《分手大师》等影片华丽空洞,没有挖掘人生的蕴含,表现人性的深度,没有体现出现实社会中的人情冷暖,让人回味真实、历史和生活的意义。电影创作在风格、样式上如何走多样化、多元化之路,怎样赢得观众发自内心的由衷喜爱,成为考验。在这方面,重大题材影片创作尽力走出困境,尝试并寻求多元化发展,像《建国大业》(2009)、《建党伟业》(2011)、《建军大业》(2017)拓展新领域,取得了包括市场在内的多方面的成功。

  四是每个人心中都有属于自己的英雄,而任何时代电影的题材和表现,无论现实抑或历史题材都可对之歌颂与赞美。刻画军事英雄主义,军事题材创作趋向多元化明。

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