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就艺术价值而言
点击: 次  发布日期:[ 2018-08-16]

  法国汉学家熊炳明曾经说过,中国书法是中国文化核心的核心。书法对推动中华文明的发展起着重大的作用。中国传统文化的内核是相通的,琴棋书画、茶道、中医、太极等等艺术形式虽然表现方式有所不同,但在精神层面都能找到共同之处,而了解、懂得了书法,也就掌握了中华文化发展的密码。因为书法不仅是一门艺术,还是记录中华文明的唯一载体。作为艺术形式,书法与国画堪称“姊妹”,我中有你,你中有我。学习书法,可以不学习国画;但学习国画,没有扎实的书法功底和较高的书法水平是断然难以取得理想成绩的。从这个意义上来讲,说书法是国画的内核也不为过。就艺术价值而言,书法与国画应该不相上下,但市场表现却并非如此。我国古代和近现代的很多画家,同时也是书法家,可他们的书画作品价格相差非常悬殊。一般来说,大部分书画家的画作比书法作品能贵几十倍。例如明代大书画家陈继儒的绘画作品单件最高价已达5040万元,而其书法作品(长手卷)不过200多万元。徐悲鸿的绘画作品单件最高价已达2.6亿元,而他的书法作品最高也不过300多万元。齐白石、张大千、傅抱石、李可染等大批近现代书画家的书画作品价格也都存在如此差距。不少以书法名世的古人,如米万钟(明代)、王澍(清代)、查昇(清代)、李瑞清(清代)等,他们的作品平均价格不过十几万甚至几万元。近现代诸多书法家,如伊立勋、马公愚、来楚生、萧娴、潘伯鹰、来楚生、王个簃等人的作品平均价格也都是区区几万元,与与之同期的画家如今的市场表现形成了鲜明的对比。

  书画界历来有“好字不如烂画”一说,但此种说法一定是存在严重的偏见。深谙传统文化精髓的著名书画家孙其峰先生认为,书法其实比绘画更难。的确,绘画是一种具象表达的艺术,因为是对生活中实物的表现,普通大众相对容易看懂、易于接受。无论画得好坏,总有一些形象在那里,容易讨人喜欢。而书法不然,汉字人人识得,结构、笔法、章法等要素处理得好坏,人们一目了然。另外,从题材和表现手段来看,绘画所表现的对象千变万化,运用的色彩五颜六色,可借鉴的途径广博多样;而书法表现的对象只有数量有限的汉字,结构笔画是必然固定的,传达方式只能是白纸黑字。然而书法又是中国独有的艺术门类,经过几千年的发展,前人树立起了一座又一座的丰碑,后人要独辟蹊径,写出自己的面貌和风格何其难也。然而,书法艺术源远流长、绵延不绝,其蕴涵的神奇独特的东方精神吸引着一代代书法人士耕耘跋涉,一方面体验古人心迹,接受文化密码;另一方面读万卷书,行万里路,捕捉世界万象,修心修德,诉诸笔端,创造出了与时代相适应的不同的书法风貌,与其它艺术形式一起,汇成了浩瀚的中华民族文化的大海,其价值理应得到充分的重视。尽管从长远来看,市场的好坏并不能完全决定一门艺术价值的高低,但毕竟市场表现了当下人们对于一门艺术的价值的认可程度。从目前的市场情况来看,书法,尤其是当代书法板块,是值得挖掘的一块价值洼地。

  放眼拍卖场,还健在的当代书法家的作品还为数甚少,仅有沈鹏等屈指可数的几个书法大家的作品成为了拍卖市场中的“硬通货”。当代书法板块也仅在少数几家拍卖公司设有专场。人们总会发出这样的疑问:群众基础最为广泛的书法,尤其是当代书法作品,竟然不为艺术品市场的引领者、集散地——拍卖公司所看好?通过与大拍卖公司负责人的接触得知,他们目前不看重当代书法板块,主要原因在于:一是工作量不少,但利润不高。当代书法家的作品目前最贵的也不过5万/平尺,与上拍的其它作品的价格相差甚远,所得佣金自然也较少,但征集工作所耗费的精力却并不少。二是当代书法家不懂得珍惜市场,买家热情不太高。不少当代书法家有点名气后,热衷于以低廉的价格进行私下交易,例如参加笔会、走穴、委托画店或网店出售、自作自卖等等交易方式,而上拍的作品往往价格较高,调动不了买家通过拍卖公司购买的积极性。三是有上拍卖场“做价格”的嫌疑,影响了拍卖公司的声誉。一些当代书法家急功近利,希望在短时间内通过扩大名气获利,自我炒作。对于拍卖公司而言,这种佣金不高、获利不多的拍卖行为,自然不愿牺牲公司的信誉给予配合。四是当代书法家不太懂得市场配合,对创作水准要求不严。艺术市场对作品的质量和数量都有严格要求。艺术品数量过多,其价格要不断攀升就必然会受到制约。对一些大量重复创作的当代书法家来说,如何控制数量是个严重的问题,这也降低了拍卖公司推介当代书法家的热情。

  短期而言,这些因素是拍卖市场不愿意推广当代书法的原因;长远来看,当代书法的确具有极大的市场潜力,因此当代书法作品就成为了当前拍卖市场价值洼地的最大板块。之所以下如此论断,原因在于:一是当代书法价格低廉,作品价格与艺术价值形成了巨大的落差。许多人会认为当代书法作品与古代作品相比价值相差很大,孰不知,中国书画历来就有“今不如古”的感。

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