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画室作品 当前位置:主页 > 画室作品 > 乔维谈艺术》之当代美术大家批评范曾 
乔维谈艺术》之当代美术大家批评范曾
点击: 次  发布日期:[ 2018-09-18]

  范曾 1938年出生于江苏南通。中国书画大师,著名国学家、诗人。北京大学讲席教授,中国画法研究院院长,英国格拉斯哥大学、加拿大阿尔伯塔大学名誉文学博士,中国艺术研究院博士生导师、终身研究员,南开大学终身教授,南开大学文学院、历史学院博士生导师,南通大学终身教授,稽山书院、盘山书院院长。曾获法兰西公民之星金质勋章、意大利共和国大将军勋章等。

  著有《大丈夫之词》《中国画研究法》《经史漫步》《范曾诗稿》《庄子显灵记》《范曾简墨》《尊贤画集范曾与八大山人神会》《范曾诗文集》《范曾诗稿》《范曾散文三十三篇》《老庄心解》《论文学》《趋近自然》《范曾海外散文三十三篇》《大木葱茏》等约150部。

  范曾先生在书画界的影响,算得上是一个名牌符号,其人物画作品曾给画界带来一股冲击波,同时也给学术界融入了纷乱的思潮。他以流畅的线条,个性的人物造型,以及古代人物的塑造,把清爽和飘逸的笔韵带入画面,形成了一种“范曾体”的艺术模式。但在艺术的创造与突破上,始终没有走出任伯年的表现手法,其作品题材多数局限在传统故事的框架内,在绘画技法上依旧沿袭着传统而熟练的功底,但终究没有形成自己的绘画语言。绘画艺术的表现形式,除在技法与构图上需要创新之外,更多的是体现在美学的审视角度上,展示历史承载的使命。无论山水花鸟,抑或人物绘画,如果上升到艺术创作,都无法游离出美学的范畴,跳闪出时代责任的生命线,乔维谈艺术》之当代美术大家批评范曾甚至偏离艺术史的轨道。盘点范曾先生的人物画作品,都是以伶俐的线条勾连出作品的趣味,以精明的笔墨涂染出画面的秀美,但却没能刻画出人物内在的精神世界。读其作品,本来是想寻求一种望穿秋水到深处的境界,但却因为一览无余而索然,难以触到其间有多少生命迹象,无法捕捉到有时代感的意蕴,形成一种僵化的套路格式,甚至缺失属于自己的艺术语言个性。

  艺术是抽象的,如果来解读人物画,其实就是以线与墨的技法,精巧地构思出有美感的作品。而美学涵盖心理学、社会学、人类学、艺术史等多类学科,应用到绘画里,则需要深厚的学养,让线条穿透人物内心,用笔墨去拓宽空间厚度,在线与面的维度里展示时代意义。从而在艺术的基础上延伸出使命感,在美学的领域里活跃着生命价值,让抽象的东西幻化成一股清水,能让人在美的享受中感悟到一种责任。

  范曾先生的绘画作品,尽管线条舒畅,人物造型精妙,但缺失了自己的语言特质,让艺术表现流入庸俗。而至关重要的是他的作品,因为没有创造性的绘画语境,很难写进美术历史的长卷,只能成为绘画历程中的一个过渡符号。如果检阅范曾先生的作品,选取出能代表他艺术风貌的《后赤壁赋》《老子出关》《钟馗神威》等精品之作,其作品取材俗于传统,笔法始终没有走出任伯年的痕迹,在章法上看似想表达出新意,却无法跳出虚谷、石涛、董其昌、吴昌硕等名家的影子,而他在创作中所追求的意境,只能归属在小品文式解读系列。

  如果就范曾先生的绘画语言来说,解读成时代中的一种美术现象,勉强可以称其为通俗之美的艺术,但放到中国绘画艺术历史长卷,可能会影响到艺术创新的审美价值,给书画界宏观的艺术追求带来混乱。“笔墨当随时代”,这是艺术家所必备的修养,追溯历史或回望现代艺术,能够写进美术史的名家,他们的作品都有时代的影子,无论写景或人物花鸟,贯通在其间的笔墨,无不沾染着画家所处时代的艺术变化。

  梳理范曾先生的绘画作品,除了受当下书画界悬浮思潮的因素影响,在创作上缺少自己的绘画语言外,尤其在技法与意象化范畴里没有创新,不能给时代或美术学留存借鉴的创造价值。回望中国美术走过的足印,石涛有“师法自然”与“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”一说,吴昌硕将书法篆刻的用笔、章法入画,成就了独特的金石艺术韵味,而任伯年的画风除了沿袭传统外,也借鉴西画法让色彩入墨,作品呈现出简明丰富的个性。但范曾先生的画作,一直重复在一种套路里,缺少变化,没有创造的能动性。艺术核心价值是表现在创造的质量上,没有创造的艺术也就无从谈它的生命价值,所以范曾先生的绘画作品,只能是面对厚重的美术史,站在边缘遥望一下美术长河的项背而已。

  任何一个时代的艺术评判,首先是看艺术家的创造和探索,对画家而言也同样如此。评价一位画家的前提条件,主要观其作品是否有独立的绘画语言、创作风格和艺术表达形式,是否具有艺术创造的价值。在中国绘画史的江河中,大浪淘沙般留存下来的诸多名家,他们都通过作品表达出了一个时代的精神,表现着对现实的理解与人文关怀,如果站在绘画历史的角度去评判,艺术史是检验一位画家成功与否的唯一标准。所以范曾先生的作品,无论从绘画语言,还是作品的内涵精神,都缺失了能够传递真实情感的温润,游离在当代艺术本质的边缘。

  范曾先生作为画界的标。

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